《主角》爆火背后，茅獎(jiǎng)?wù)乳L(zhǎng)劇？

文 | 文娛先聲

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)改編賽道，又跑出了一部爆款代表作。

自 5 月 10 日播出以來，由張藝謀監(jiān)制、劉浩存主演的劇集《主角》收視率持續(xù)攀升。截至發(fā)稿，該劇以 CVB 黃金時(shí)段最高收視率 4.487%、騰訊視頻熱度值破 30000、云合市占率 34.7% 的 " 三高 " 成績(jī)，刷新現(xiàn)實(shí)主義年代劇收視紀(jì)錄，成為臺(tái)網(wǎng)雙爆的現(xiàn)象級(jí)作品。

社交媒體上，圍繞《主角》戲曲文化、人物命運(yùn)及改編還原度的討論不絕于耳?；蛟S連原著作者陳彥也不曾想到，自己筆下的 " 秦腔皇后 " 會(huì)在 8 年后成為全民熱議的焦點(diǎn)。

那么，《主角》的改編究竟有何亮點(diǎn)？原本與普通觀眾有一定距離的文學(xué)獎(jiǎng) IP，又是如何搖身一變成為市場(chǎng)寵兒的？

《主角》改編，有何亮點(diǎn)？

《主角》原著小說出版于 2018 年，全書約 70 萬字，時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)，講述了秦腔名伶憶秦娥從放羊娃成長(zhǎng)為一代表演藝術(shù)家的傳奇人生，對(duì)藝術(shù)堅(jiān)守、人生價(jià)值與文化傳承等時(shí)代命題進(jìn)行了深入探討。作者陳彥以極致筆觸刻畫苦難，書中憶秦娥兩段婚姻接連受挫，疊加喪子之痛，人物命運(yùn)滿是坎坷。

這種深度挖掘人性困境的創(chuàng)作方式，成就了原著的文學(xué)高度，自帶嚴(yán)肅文學(xué)的厚重質(zhì)感，卻極易和普通觀眾形成審美距離，成為影視改編的天然難點(diǎn)。

從實(shí)際改編策略來看，劇版為解決這個(gè)問題，主要針對(duì)兩點(diǎn)做出了關(guān)鍵取舍。

首先，其有意弱化苦難敘事，將整部作品的敘事基調(diào)從極致悲情的命運(yùn)書寫，轉(zhuǎn)向相對(duì)溫和的表達(dá)?！吨鹘恰肪巹≈秽崢逄岬?，張藝謀作為監(jiān)制提出了改編要求：不放大、渲染苦難，要用輕松、幽默、詼諧的筆觸來寫。

具體而言，編劇對(duì)多條人物線進(jìn)行了調(diào)整：完全刪除憶秦娥第二任丈夫石懷玉的整條人物線，剔除了原著中兒子意外身亡的核心悲劇情節(jié)；改寫劉紅兵的人物設(shè)定與婚姻走向，淡化了原著中的背叛與傷害，讓兩人的關(guān)系趨于平和；同時(shí)調(diào)整憶秦娥初戀封瀟瀟的劇情走向，避免了原著中酗酒潦倒離世的悲情宿命，為角色安排了相對(duì)平穩(wěn)的人生軌跡……

在刪減極端悲劇、緩和人物沖突后，故事轉(zhuǎn)而聚焦主角在磨難中的堅(jiān)守與抗?fàn)帯Ｏ噍^于原著中被命運(yùn)反復(fù)碾壓、飽嘗絕境的悲劇人物形象，劇版的憶秦娥更像是一株壓不彎、折不斷的野草，呈現(xiàn)出一種 " 認(rèn)栽不認(rèn)命 " 的特質(zhì)，更適配當(dāng)下觀眾的主流審美與情感訴求。

其次，劇版打破原著以憶秦娥單線成長(zhǎng)為中心的敘事模式，以主干加群像的結(jié)構(gòu)，完成了文學(xué)敘事到影視敘事的轉(zhuǎn)換。

原著以憶秦娥的單線成長(zhǎng)為脈絡(luò)，文字擅長(zhǎng)內(nèi)心獨(dú)白與細(xì)膩心理刻畫，但在影視改編中直接照搬容易導(dǎo)致劇情散漫、配角扁平，劇版在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了系統(tǒng)性的敘事重構(gòu)：

一方面，主線清晰、節(jié)奏明快。劇版保留了憶秦娥三次身份躍遷（從放羊少女到燒火丫頭，再到名震西北的秦腔名伶）的核心主線，將原著近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度適度壓縮，聚焦其青年至中年階段的成長(zhǎng)弧光，在保留原著厚重感的同時(shí)，強(qiáng)化了成長(zhǎng)、挫折與堅(jiān)守的戲劇張力，更符合長(zhǎng)劇觀眾的觀劇心理。

另一方面，群像豐滿、互為鏡像。劇版每個(gè)人物都有著完整的命運(yùn)弧光，在自己的維度上成為 " 主角 "。胡三元對(duì)秦腔的偏執(zhí)堅(jiān)守，既是憶秦娥藝術(shù)信仰的啟蒙，也映照出底層藝人的群體寫照；楚嘉禾一生與憶秦娥的競(jìng)爭(zhēng)，在嫉妒與好勝心中掙扎，構(gòu)成人性的暗線；封瀟瀟從白馬少年歸于平凡，其退縮與成全本身就是一種悲劇性的選擇……

值得一提的是，劇版還增加了 3 個(gè)原創(chuàng)人物。其中，憶秦娥童年時(shí)期的玩伴八一和黑娃意外出彩，讓她的內(nèi)心成長(zhǎng)得以展開；王麗坤飾演的小白鞋，也成為全劇最令人意難平的存在之一。這些角色的故事與憶秦娥的主線相互呼應(yīng)，既豐富了整部作品的層次，也讓不同年齡、不同處境的觀眾都能從中找到情感共鳴點(diǎn)。

正如制片人任雙有所說，《主角》改編的核心在于緊貼年代、不偏離原作精神，用小人物、小故事、小沖突、小波瀾構(gòu)成豐盈的敘事。這樣的情節(jié)調(diào)整，并非刻意弱化沖突、為故事強(qiáng)行 " 加糖 "，而是為契合影視大眾傳播做出的平衡取舍。

導(dǎo)演李少飛對(duì)此也提到，拍這部劇就像煲湯，不能追求 " 爆炒腰花 " 式的速成效果，慢節(jié)奏是為了讓情感充分發(fā)酵。比如劇中小憶秦娥登臺(tái)演繹《打焦贊》的名場(chǎng)面，之所以能引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情，正是源于前期層層鋪墊塑造出的人物困境與成長(zhǎng)重量。

更進(jìn)一步說，《主角》在改編層面真正實(shí)現(xiàn)雅俗共賞的關(guān)鍵，在于對(duì)秦腔藝術(shù)的融合運(yùn)用。劇集沒有將秦腔當(dāng)作吸引眼球的文化標(biāo)簽，而是將《打焦贊》《鬼怨 · 殺生》等經(jīng)典劇目作為關(guān)鍵敘事節(jié)點(diǎn)：前者見證了憶秦娥的破繭與成長(zhǎng)，后者則完成了老藝人茍存忠告別舞臺(tái)與塵世的雙重謝幕。

這讓秦腔不再是游離于主線之外的背景音，而是推動(dòng)情節(jié)、塑造人物的核心載體。與此同時(shí)，劇作也完整勾勒出秦腔劇種自身的命運(yùn)軌跡，從復(fù)興之初的萬人空巷，到市場(chǎng)沖擊下的觀眾流失、劇團(tuán)凋敝，再到非遺保護(hù)浪潮中的頑強(qiáng)重生。這條行業(yè)隱線，與憶秦娥的個(gè)人浮沉相互映照、彼此成就。

當(dāng)然，任何文學(xué)改編都難免伴隨爭(zhēng)議。

劇版為故事增添了更多溫情與和解的色彩，讓憶秦娥的形象趨于柔和，但也因此被部分觀眾詬病為 " 開了金手指的爽文女主 "。原著黨與劇粉的分歧，折射出文學(xué)作品影視化長(zhǎng)久以來的矛盾：究竟是該保留文學(xué)作品的殘酷與深刻，還是該為大眾市場(chǎng)做出去銳化調(diào)整？

或許，這并非一道非此即彼的選擇題?！吨鹘恰返母木帉?shí)踐，展現(xiàn)了嚴(yán)肅文學(xué)落地影視賽道的取舍思路，也讓這場(chǎng)關(guān)于改編尺度的討論更具行業(yè)參考價(jià)值。

茅獎(jiǎng) IP 拯救長(zhǎng)劇？

《主角》的成功并非孤例。

近年來，嚴(yán)肅文學(xué)正在成為劇集市場(chǎng)的 " 源頭活水 "，比如改編自散文集的《我的阿勒泰》豆瓣評(píng)分高達(dá) 8.9、改編自人民文學(xué)獎(jiǎng)作品的《生萬物》也有 7.2 分的不俗口碑。

各大平臺(tái)同樣在密集布局：騰訊視頻在大劇片單中設(shè)立了 " 嚴(yán)肅文學(xué) " 篇章，涵蓋《風(fēng)禾盡起張居正》等作品；愛奇藝的 " 大家劇場(chǎng) "，儲(chǔ)備了《高興》等文學(xué)改編項(xiàng)目；優(yōu)酷主打劇場(chǎng)化 +IP 化戰(zhàn)略，也將嚴(yán)肅文學(xué) IP 列為大劇片單的重要一環(huán)。

而在這一賽道中，茅盾文學(xué)獎(jiǎng) IP 的改編數(shù)量最多，并接連跑出了多部口碑與熱度雙高的作品。據(jù)中國(guó)作家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，截至 2025 年底，在茅盾文學(xué)獎(jiǎng) 53 部獲獎(jiǎng)作品中，已有 34 部被改編成影視作品，占比超六成。光是 2020 年后，就有《人世間》《繁花》《北上》等多部高分作品成功實(shí)現(xiàn)破圈。

近年文學(xué)改編作品，不完全統(tǒng)計(jì)

這股改編風(fēng)潮并非偶然。一方面，網(wǎng)文 IP 改編雖然仍是主流，但 " 懸浮 "、" 套路化 " 的弊病日益凸顯，市場(chǎng)亟需更具含金量的內(nèi)容來源；另一方面，嚴(yán)肅文學(xué)本身的人物厚度、結(jié)構(gòu)完整性和時(shí)代縱深感，為影視改編提供了 " 電影級(jí) " 的敘事根基，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)可控。

而從改編思路來看，近年來茅盾文學(xué)獎(jiǎng) IP 改編代表作則各有側(cè)重。

從文本轉(zhuǎn)化路徑來看，大多遵循文學(xué)邏輯，將抽象的文學(xué)表達(dá)轉(zhuǎn)化為具象的影視呈現(xiàn)。

以《人世間》為例，編劇王海鸰曾坦言，這是她從業(yè)以來難度最高的一次創(chuàng)作，原因在于嚴(yán)肅文學(xué)的核心是寫人，想要把文字里立體抽象的人物，落地為熒幕上鮮活可感的角色，需要將抽象的文學(xué)概念，轉(zhuǎn)化為真實(shí)可感的細(xì)節(jié)。劇版對(duì)原著的多處細(xì)節(jié)進(jìn)行了優(yōu)化，比如豐富周母的人物刻畫、鄭娟在門外聽到周父認(rèn)可自己的名場(chǎng)面，都實(shí)現(xiàn)了對(duì)原作內(nèi)容的增色與完善。

而以《繁花》為代表的改編路徑，則選擇跳出原著文學(xué)框架，依托導(dǎo)演個(gè)人美學(xué)重構(gòu)敘事。

從最終呈現(xiàn)來看，王家衛(wèi)對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編，劇集刪減書中跨越 20 年的時(shí)間線，舍棄 60 至 80 年代的上海往事，將故事重心鎖定在上世紀(jì) 90 年代初，僅保留商戰(zhàn)與情感主線。因此也有觀點(diǎn)認(rèn)為，劇版《繁花》已然脫離原著面貌，堪稱魔改。不過憑借極具風(fēng)格的視聽表達(dá)、敘事腔調(diào)與美學(xué)質(zhì)感，這部作品跳出了國(guó)產(chǎn)劇的常規(guī)形態(tài)，形成獨(dú)樹一幟的藝術(shù)氣質(zhì)。

最后是類型重構(gòu)，汲取原著精神內(nèi)核，讓故事在風(fēng)格化敘事中重獲新生。

以《北上》為例，編劇趙冬苓曾直言，原著偏重歷史脈絡(luò)，當(dāng)代部分情節(jié)性不足，創(chuàng)作時(shí)必須另起爐灶，改編難度頗高。最終，她以青春敘事承載文化傳承的主題，搭建起 "6 家人 " 的敘事線索，在劇中串聯(lián)起 6 戶人家、近 20 位人物的命運(yùn)故事，同樣受到歡迎。

這三種改編路徑共享著同一個(gè)底層邏輯：不追求對(duì)原著的百分百復(fù)刻，而是在原作精神內(nèi)核與大眾審美之間尋找平衡。

《人世間》留存了平民史詩的底色；《繁花》以鮮明的個(gè)人美學(xué)抓住上海的城市神韻；《北上》則借青春敘事重新詮釋運(yùn)河承載的精神內(nèi)涵。幾種方式并無好壞之分，關(guān)鍵在于改編者能否精準(zhǔn)把握原著不可割舍的核心，同時(shí)具備成熟的創(chuàng)作思路，完成從文學(xué)語言到視聽語言的轉(zhuǎn)化。

回到《主角》，走的更像是一條折中的創(chuàng)作路線。它像《人世間》一樣寫人，并秉承 " 慢工出細(xì)活 " 的創(chuàng)作理念。全劇從劇本打磨到最終播出歷時(shí)八年，其中劇本磨了五六年，用任雙有的話說，每一個(gè)環(huán)節(jié)都沒有 " 走捷徑 "。這種長(zhǎng)期主義的創(chuàng)作心態(tài)，在愈發(fā)浮躁的劇集市場(chǎng)中尤為難得。

與此同時(shí)，它又具備《繁花》的文化破圈效應(yīng)?！斗被ā芬劳歇?dú)特的美學(xué)風(fēng)格與滬語地域氛圍出圈，《主角》則憑借張藝謀監(jiān)制的膠片質(zhì)感，以及陜派主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的在地深耕，實(shí)現(xiàn)了圈層突破。

更重要的是，它以頂配影視資源，深耕小眾的秦腔文化題材，這是《主角》相較其他茅盾文學(xué)獎(jiǎng) IP 改編作品最大膽、也最為亮眼的嘗試。

結(jié)語

在微短劇分流市場(chǎng)、AI 批量生產(chǎn)內(nèi)容、行業(yè)普遍陷入流量焦慮的當(dāng)下，仍有主創(chuàng)愿意沉潛數(shù)年打磨一部作品，甚至讓《主角》的 " 主角 " 直到 14 集才正式登場(chǎng)。這種 " 反常規(guī) " 的勇氣，已讓其在劇集市場(chǎng)中成為特別的存在。

當(dāng)然，對(duì)于因改編取舍心生落差的原著讀者而言，也不必過于苛責(zé)。文學(xué)與影視本就是兩種獨(dú)立的藝術(shù)載體，二者表達(dá)形式不同，創(chuàng)作思路自然存在差異。正如原著作者陳彥以 " 放心大膽地改 " 的豁達(dá)姿態(tài)擁抱影視化，這份信任既表達(dá)了對(duì)兩種藝術(shù)邊界的尊重，又為文學(xué)經(jīng)典的多元表達(dá)留出了空間。

有人說，《主角》是古法造劇、慢中取勝，但比起 " 慢 "，更難得的或許是它對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，對(duì)人物命運(yùn)的耐心，以及對(duì)觀眾審美的信任。市場(chǎng)從來不缺內(nèi)容，也不缺制造流量的話題，真正稀缺的，是那些愿意把時(shí)間花在作品上、把誠(chéng)意留給觀眾的好內(nèi)容。

《主角》的價(jià)值，或許正在于此。